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半岛bandao体育,《苏堤春晓》:焕新勾勒中国之美——对话中国国家话剧院院长田沁鑫

2025-03-04
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  中国国家话剧院原创话剧《苏堤春晓》刚刚结束了大上海剧场的五场演出。这部历史大戏以“守正创新”的舞台美学与“一心为民”的精神内核,在申城掀起观剧热潮,不仅5场演出全部售罄、上座率达100%,并在话剧迷和文艺界引发热烈讨论。本报记者在演出期间,特邀中国国家话剧院院长,本剧编剧、导演田沁鑫进行对话,聊创作、聊表演,聊对上海的感受,聊她对中国话剧勇攀高峰的一些思考。

  众所周知,剧本为一剧之本,而好剧本,不啻一场文学“盛宴”。本报经授权刊发《苏堤春晓》剧本(第四场,节选),以飨未能亲临现场的广大读者。

  “济世安民”是“北宋公务员”苏轼一生践行的人生理想。《苏堤春晓》聚焦他两度杭州为官的经历他赈饥荒、修六井、治瘟疫、浚西湖、筑苏堤;他出资建造的“安乐坊”是中国第一家公立医院。不仅杭州,他一生为官所到之处,无不以民生为先。我想说的是,在苏轼豁达洒脱的诗人身影中,有着一个历经宦海浮沉而初心不改的伟大灵魂。

  所以,这部剧着重刻画苏轼以人为本、以人民为中心的治世思想和理念,这是时代的视角,人民的视角。这也是国家话剧院作为国家级文艺院团的艺术追求既要守正,亦要创新。我们想在中国的话剧舞台上,探讨中国戏剧之精神和审美气质,引领观众汲取最有时代价值的内容,让观众看到戏剧家的文化自信和摸索中的文化自觉。

  记者:舞台上有一场戏堪称绝妙:一叶扁舟上,苏轼、王安石、司马光三人上演的“盗梦空间”式“跨越时空”的对话,比如处理水患灾情时,苏轼要召开新闻发布会,甚至说要开直播这些看似随意甚至荒唐的表达和演绎,给观众带来一种新鲜的、自由开放的演剧体验观。剧中既有借鉴中国戏曲中的可变性、流动性、空间结构,也有借鉴西方戏剧的多种技巧,这样非线性、开放式的叙事结构,有着怎样的匠心?

  田沁鑫:苏轼泛舟雨中这段戏,两位演员举着一条“船帮”道具轻轻晃动,象征船在水中行进,是传统戏曲的写意手法。随着苏轼心有所想,让他“不思量,自难忘”的亡妻王弗登上小船,互诉衷肠;随后,王安石、司马光来了,三人共执一根拄杖,各抒己见;第二任妻子王闰之和书童担心其病体,抱着一坛东坡肉也来了;最后宋神宗循着肉香也上了船这一瞬,亡灵与生者、幻境与现实、亲人与同僚、个人生活与政治风云,都融汇在了这风雨飘摇的一叶小舟之上。

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  事实上,全剧很多处这样采用了虚实相生的舞台手法、跳出跳进的交流方式。这样的叙事结构打破历史正剧的严肃性,不仅是为了让观众感受到一个更活泼可亲、更自由浪漫的苏轼大人;更重要的是半岛bandao体育,,演员从所扮演的角色层面重述历史,观众以被间离出戏外的距离感来审视历史在打破时空的“层层回望”中,在更多视角的“真实”碰撞中,我期待,每个观众可以构建出自己心目中的苏轼。

  所谓“天选古人”的他演绎苏轼,有一些表演难度需要解决,就是儒雅文气与豪放旷达二者兼容于苏轼一身,这个对于儒雅的辛柏青来讲,他是花了大量的心思,包括体力上得很大付出去接近苏轼。通过认真钻研角色,辛柏青是形神兼备地塑造了才华横溢、温暖多情又豪放洒脱、诙谐旷达的多面性的天才苏东坡。由于柏青的勤奋努力,赢得了剧组年轻演员的尊重和观众的喜爱。

  记者:近三个小时的演出,他几乎全在台上,体力消耗极大,都上了“保温杯”了。我还注意到,“十年生死两茫茫”“白雨跳珠乱入船”“明月几时有,把酒问青天”这些脍炙人口的名句之外,剧中还出现了《拟进士对御试策》《刑赏忠厚之至论》《杭州乞度牒开西湖状》等策论、公文。对观众来说,文白相间且出现大量方言的台词,都是有一定接受门槛的。反过来想,更感叹辛柏青以及国话青年演员展现出的舞台功底着实了得。

  田沁鑫:辛柏青聪慧而用功。不算背诵古诗,有一些奏章的台词,有生僻字和非逻辑语言,但辛柏青都能很快背下来,且收放自如。他背词的功夫我是钦佩的,有时候我也感叹他怎么短时间背下来这么多词。这部戏的年轻演员也以柏青老师为榜样半岛bandao体育,,认真钻研表演艺术。剧院为青年演员的成长提供优质平台,为演员在基本功地掌握、专业性的提升方面,提供更多平台和探索可能。记者 邢晓芳

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